On ne change pas une formule qui marche… En 2001, La Bâtie confiait à huit interprètes le soin de travailler chacun·e avec un·e chorégraphe qui lui créerait un solo : une inversion radicale des rôles, une expérience où l’interprète devenait moteur de la création. L’idée, reprise en 2018, avait à nouveau marqué les esprits par son audace et sa fraîcheur. Pour cette 49e édition, à l’heure où Claude Ratzé signe sa dernière saison à la direction artistique, le festival remet le projet sur le devant de la scène avec SIX/SIX.
Six jeunes interprètes – deux issu·es du monde de la danse, quatre de celui du théâtre – choisissent leurs partenaires de jeu (chorégraphes ou metteur·euses en scène) pour façonner un solo. Des morceaux choisis qui permettent de renouveler les écritures scéniques et qui remettent l’interprète au cœur de la création pour célébrer la transmission, la confiance et l’élan de la relève.

Vous pouvez acheter des billets combinés pour ces six spectacles sur cette page dédiée. 

5/6 – Nina Negri & Dylan Poletti (théâtre)
PUPPY-PLAY
« L’oppresseur n’entend pas ce que dit son opprimé comme un langage mais comme un bruit. » 
Christiane Rochefort, Définition de l’opprimé, préface de Scum Manifesto de Valérie Solanas (ed.1971)

Jusqu’où peut-on diriger et se laisser diriger ? Y a-t-il des limites ? Peut-on les dépasser ? 
PUPPY-PLAY joue et déjoue les mécanismes de pouvoir propres à la relation metteur·e en scène/comédien·ne. 
Dylan Poletti et Nina Negri interrogent ces rapports à l’ère de #MeToo et du déferlement de témoignages d’abus dans le spectacle vivant. Une performance d’agility qui résonne avec d’autres systèmes de domination/soumission… et parie sur la force de rébellion du vivant.

6/6 – Mathilde Morel & Kenza Zourdani (théâtre)
Hapax ou La Comparution Immédiate 
Appelée à comparaître sans savoir exactement ce qu’on lui reproche, confondue avec une autre, la poétesse Kenzaka décide de prendre à sa charge cette accusation aussi sourde que massive.
Quel remords intime se cache derrière sa défense acharnée ? Dans Hapax ou La Comparution
immédiate, l'écriture poétique de Kenza Zourdani et celle de Mathilde Morel se sont nourries de deux impuissances radicales : celle des personnes concernées face aux évidences d'un génocide diffusé en direct, et celle d’un théâtre qui cherche la force de sa propre musique.

Hapax : Mot qui n'apparait que dans un seul texte et dont la signification est par conséquent obscure voire opaque.