Marlene Monteiro Freitas CV

Mal - Embriaguez Divina

Danse

Après avoir vu ses Bacchantes à La Bâtie en 2017, on comprend que le mot "mal" apparaisse fréquemment sous la plume des critiques pour qualifier les spectacles extrêmes de Marlene Monteiro Freitas. Elle s’en étonne pourtant. Et puis, elle prend dans sa bibliothèque La Littérature et le Mal de Georges Bataille, et tout prend forme. Le spectacle, le mal. Sous toutes ses coutures :  amoral, mortel, malsain, maladif, dans les tribunaux, les hôpitaux, les confessionnaux ; le mal est créatif. Et si récréatif qu’il devient une divine ivresse qui fait tanguer neuf danseur·euse·s dans une mer de paperasse, les visages déformés, les corps possédés. « Si les choses n'étaient pas si mauvaises, le diable serait un personnage génial, amusant et coloré », mais dans son évolution contemporaine, il est ce malaise qui s’infiltre sous les masques, dans les cauchemars, parmi ces marionnettes. Peut-être tire-t-il les fils ? Pour sûr, il rythme le pouls de ces deux heures trente de chaos divin.

After seeing her Bacchantes at La Bâtie in 2017, it seemed understandable that the word “evil” appeared frequently in the writings of critics to describe Marlene Monteiro Freitas’ extreme performances. Yet she herself was surprised by this. And then she grabbed Georges Bataille’s Literature and Evil from her library, and it all took shape. The show is evil in all its forms: amoral, mortal, unhealthy, sickly, in courts, hospitals, confessionals, evil is creative, and so recreational that it becomes a divine intoxication that makes nine dancers sway in a sea of paperwork, their faces distorted, their bodies possessed. “If things weren’t so bad, the devil would be a great character, fun and colourful” – but in his contemporary evolution, he is this malaise that seeps under the masks, into nightmares, among these puppets… Perhaps he pulls the strings? For sure, he sets the pace of these two and a half hours of divine chaos.

Attention : le spectacle comprend une courte séquence avec stroboscopes.

Comédie de Genève

Adresse & accès

Billets

Plein tarif : CHF 40.- / Tarif réduit : CHF 25.- / Tarif spécial : CHF 12.- / Tarif 20ans20francs : CHF 10.- / Tarif festivalier : CHF 7.-

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Un accueil en collaboration avec la Comédie de Genève

Durée 90'

Marlene Monteiro Freitas    Facebook

Distribution & Crédits

P.OR.K Associação Cultural

Chorégraphie
Marlene Monteiro Freitas
Soutien production
Lander Patrick de Andrade
Interprètes
Andreas Merk, Betty Tchomanga, Francisco Rolo, Henri “Cookie” Lesguillier, Hsin-Yi Hsiang, Joãozinho da Costa, Mariana Tembe, Miguel Filipe
Lumières et scénographie
Yannick Fouassier
Aide à la scénographie
Miguel Figueira
Régie générale et accessoires
André Calado
Son
Rui Dâmaso
Recherches
Marlene Monteiro Freitas, João Francisco Figueira
Dramaturgie
Martin Valdés-Stauber
Création costumes
Marisa Escaleira
Distribution
Key Performance AB
Crédit photo
Peter Honnemann

Production

Production | P.OR.K (Bruna Antonelli, Sandra Azevedo, Soraia Gonçalves), Münchner Kammerspiele

Coproduction

Biennale de la Danse de Lyon 2020 et Pôle européen de création – Ministère de la Culture / Maison de la Danse en soutien à la Biennale de la Danse de Lyon, Culturgest, HAU Hebbel am Ufer (HAU2), Kunstenfestivaldesarts, International Sommer Festival – Kampnägel, Künstlerhaus Mousonturm, Les Spectacles Vivants - Centre Pompidou, NEXT Festival (Eurometropolis Lille, Kortrijk, Tournai & Valenciennes), Ruhrtriennale – Festival der Künste in der Metropole Ruhr, TANDEM Scène nationale – Théâtre d'Arras, Teatro Municipal do Porto, Theater Freiburg, Wiener Festwochen

Soutiens

CML – Câmara Municipal de Lisboa, Dançando com a diferença, Fabbrica Europa|PARC- Performing Arts Research Center, La Gare – Fabrique des arts en mouvement, Polo Cultural Gaivotas | Boavista, Reykjavík Dance Festival

Notes

P.OR.K Associação Cultural est financée par le Gouvernement du Portugal – Ministério da Cultura / Direção-Geral das Artes.

Comédie de Genève

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